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黄敖训大师创作的《澹薄》盆景赏析

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发表于 2018-2-1 18:46 | 显示全部楼层 |阅读模式

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黄敖训大师曾告诉我,这棵“那须娘”五针松是同道王永康大师2015年转让给他的,第一张照片就在他的《随园》拍的。据介绍,此松原是日本岩崎大藏的遗作,因无人看管被荒养。
      命名这件作品为《澹薄》,作者是想寻找一种坦然,自居,淡泊名利,洁身岿然,与世无争的“禅门澹薄无心地,世事生疏欲面墙”的境界。
     《澹薄》树龄约90年,高78公分,根径18公分,现陈置在宁波茂松园。
      这棵松收藏在黄敖训大师手上仅仅只有两年多的时间里,能呈现如此匠心独运、出凡入胜的艺术效果,书本贴和大家来一起欣赏。
      



                               
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2015年7月在王永康大师《随园》里的照片



                               
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搬回家后的情形



                               
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第二天就进行了剪裁、攀扎、定型



                               
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2016年换盆,其基本骨架已形成



                               
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2017年再次调整树姿以呈现松韵



                               
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右前方照片



                               
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左前方照片



                               
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反面照片



                               
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右视侧枝照片



                               
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右侧枝制作前后比较



                               
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顶部照片



                               
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顶部制作前后比较



                               
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左侧枝照片



                               
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左侧枝制作前后比较



                               
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         这是2017年8月第一次呈现给大家的作品《澹薄》,其作品陈设高雅、大气恢弘、构图得体,松韵十足。我们再来细品改作这棵松的独到之处:
      作者无疑对松的树性和自然形态有很高的认识与理解,一棵荒养多年的五针松,经过作者的巧妙构思,精裁细剪,保留了主体干枝,去除了繁枝糟粕,留住了末级枝的精华。在把握枝叶层间聚散的关系中,其虚实、藏露的视觉空灵美感,使人愉悦、养眼。作者大胆截掉了中顶和右顶对称枝,留左顶枝过度收顶后,立显树势傲首伸臂,重心在握。左右看松,松干分枝前后穿插照应,内容深度尤佳。作者在短短的两个年度生长期内,能解丝移骨,脱胎定型,实属师之匠。作品主干平画倾斜收势,利用抬压牵引,拉大异位分枝间距,枝层可均匀得到透风和阳光沐浴,使其在盆内的自然生长中,将自然整枝(死枝)的可能性降到最低。
     古往今来,留下多少文人墨客、贵贤雅士对松的敬仰与赞美。松树有“百木之长”的寿星之誉,而松文化,是人们在育松、赏松过程中形成的一种人格映照的精神寄托和敬仰心理的文化现象。常言道,“盆景见树不见人”这是形容盆景作品没有达到“二神”于一体,个中少了作者心灵之神。从这件作品可以看得出来,黄敖训大师制作松盆景,不仅技艺娴熟、手法干练、善净边幅,而且景中照人。《澹薄》的姿态,无疑是以松的魂,松的韵,松的姿,松的相表达了作者借景达志的心意。在这里不是什么形容松的词汇可以表达作者“非澹薄无以明德,非宁静无以致远”的立德立志胸怀,我在此一厢情愿的感觉到了作者“禅门澹薄无心地,世事生疏欲面墙”的平和处世心态,这就是意境。不知理解是否偏颇?
      换位体会黄敖训大师自家庭院有这么一件《澹薄》佳作,周年呵护、四季更替、日观其姿、夜托其思,真如唐代诗人白居易在《和松树》中借松抒怀的几句感慨断语:
亭亭山上松,一一生朝阳,
森耸上参天,柯条百尺长。
……
岁暮满山雪,松色郁青苍,
彼如君子心,秉操贯冰霜。
                             


后  语


     
      赏析一件有生命的盆景作品,其赏析的意义不仅仅呈现在“赏”,也要通过“析”之交流,才是盆景趣同者间真诚的心交。
      从负责任的角度赏析,完善《澹薄》今后的成熟,是否还有值得斟酌的一管之见。我冒昧的以抛砖引玉之意,一图解千言的借以下面的图例示意,来分析作品是否还有上升的空间。
     



                               
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以下我们按图示意将其调整



                               
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初步调整后的示意图





                               
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由于松的“枝下高”较低,不足以抬升对松的敬仰或伟岸形象。是否能去掉最下面的弱枝,试试看。




                               
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底枝去掉后,左枝面就略显轻而单调,需要调整整体形态。



                               
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最后的效果,是否得当?还请各位阅贴者明鉴。



                               
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原作照片   (2017年8月25日完成)



                               
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改作后示意图

摄影:黄敖训
析文:张先觉



                               
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发表于 2018-2-1 19:09 | 显示全部楼层
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发表于 2018-2-1 20:14 | 显示全部楼层
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发表于 2018-2-1 20:38 | 显示全部楼层
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发表于 2018-2-1 21:09 | 显示全部楼层
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发表于 2018-2-1 21:16 | 显示全部楼层
漂亮           
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发表于 2018-2-1 21:27 来自手机 | 显示全部楼层
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发表于 2018-2-1 22:04 | 显示全部楼层
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发表于 2018-2-1 22:33 | 显示全部楼层
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发表于 2018-2-2 10:05 | 显示全部楼层
欣赏学习!中日盆景有差异,但盆景无国界,相互学习,传承发展是必由之路。自己是业余爱好者,因一瓶子不满、半瓶子咣当,说以有点想法就想表达,所以多为浅识遇见,说错勿怪。
一、个人感觉黄大师复整后的作品更舒服。
1.树干老气与树枝的清瘦、舍利彰显自然。2.树的上帽大小很关键,如此正好,矮化感、安全感较强。3.右上和左侧有些许内弧,力道十足。4.留白、争让等手法让作品十分飘逸洒脱。
5.要真挑剔不足之处就是尚缺年功了。
二、第一次浏览,认为本贴作者用电脑制作指出了几点不足,猛一看感觉更精进,仔细品味也不错。
1.头改小了,把树做的略显高。2.三角形感太强,力道欠缺些。3.写意的味道不强,不太自然。
三、去掉左下枝大胆创新,但需认真考虑。
1.从动感上,不去有种蓄力起飞之势。2.下部树干的美不是该树的最大亮点,下部树干全露远没有隐约可见美。3.树的整体流向向左,不去更突出。4.日本岩崎大藏的遗作,从更加尊重原作、传承有序上也不该去。
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发表于 2018-2-2 11:28 | 显示全部楼层
这才是值得品味的好帖子!!!
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发表于 2018-2-2 13:07 | 显示全部楼层
:victory:
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发表于 2018-2-2 16:13 | 显示全部楼层
:victory::victory::victory::victory:
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发表于 2018-2-4 19:52 | 显示全部楼层
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发表于 2018-2-5 20:05 | 显示全部楼层
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发表于 2018-2-8 21:37 | 显示全部楼层
好帖!精益求精,受益匪浅
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发表于 2018-2-9 21:46 | 显示全部楼层
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发表于 2018-2-11 17:22 | 显示全部楼层
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