学习---盆景植物的生理知识 （今日更新盆栽全年管理）

飞龙在天

    （转载互联网文章）今日已更新
     植物也是生物的一種，在溫度攝氏十度以上，三十度以下，它藉著本身的構造，進行吸收、合成、同化、分泌等的生長活動，而以氣溫在攝氏二十～二十五度，相對溼度在百分之七七～九十之間最活躍。

　　盆栽由於在有限的盆土中生長，根部無法像自然樹自由地伸展，且無自然界的水源供給水分，並在創作過程中需要不斷地施予剪定、摘芽、摘葉的生理矮化及纏線整姿的物理矮化始能美化樹型，所以對陽光、空氣、水和土壤這些植物生長必備的要件，要特別講究。因此，了解植物各部位的生理功能，可以正確地判斷盆樹發育的好壞，使盆栽愛好者在整姿創作過程中，更能掌握時機，在生長旺盛時剪定、摘芽，在樹液流動緩慢的休眠期纏線整姿，以充分發揮造型的技術。

　　根的功能
　　根的生長依靠最前端根冠內的分生組織，即生長點，此部位細胞分裂活動旺盛，於夜間在土壤中持續生長（根在白天由於陽光照射的關係，生長緩慢），二、三週即老化；它以根毛部的根毛及表皮細胞，吸收水分與養分（無機鹽），經過枝幹的木質部（導管或假導管）輸送到葉面，而大部分（約百分之九十七）散失於空氣中，此即為「蒸散」流程。植物體內水分能夠上昇的原因，一般都認為由(1)根壓(2)毛細現象(3)蒸散(4)凝聚力等的作用所引起。

　　因此，盆土太乾燥，根毛會枯死而無法吸收水及養分；盆土太溼，無法通氣，根會窒息而腐敗，喪失吸收功能，而葉面仍不斷蒸散水分，導至樹木脫水而死。根有「吸收」、「儲存」功能外，根會把植物利用剩餘的重無機鹽分泌出體外，另外還有「固定」植株的功能。根為了吸收，在土壤中穿梭並密切結合，使樹與土牢牢固定，顯出安定感。
　　植物無法直接利用空氣中的氮，但有些微生物如「根瘤菌」則能侵入植物的根內，固定土壤間隙空間中的氮，供植物利用；而根瘤菌則可自植物吸收碳水化合物等，來維持生命，是為互利的「共生」關係。

　　根要發達，首先要有充足的水蒸氣。通常根是沿盆缽的內緣往下環繞生長，因為盆缽的週圍通常聚水較多，水多溫高，根就多。盆土如缺水時，會有新鮮的空氣流滿，提供根部大部分的氧氣，促進根的生長，活潑根部的呼吸作用。太陽照射可使盆缽溫度上昇，促使根生育活動旺盛。所以說：水、空氣、陽光、溫度，對植物有最深的影響及關係。

　　幹、枝、皮的功能
　　幹、枝是植物的骨架，支撐整棵樹的重量，形成優美的造形；皮層保護內部的部分──篩管部是葉、枝部分養分的通路；形成層細胞分裂旺盛，使枝幹長大；導管部是根吸收的水、養分輸送到葉的通路；木質都是支撐樹的部分；年輪則可研判出樹木生長的年數。

　　葉的功能 光合作用
　　葉是植物體（樹）「製造營養」、「吸收及蒸發水分」的場所。
綠色植物的葉，藉著光能進行「光合作用」；白天，經由葉面氣孔吸收空氣中的二氧化碳，和由根部吸收來的水分，在葉肉細胞中的葉綠體內，合成葡萄糖（碳水化合物），供給植物營養和生長必需的能量；同時釋出氧氣，更新動物所呼吸的空氣。

　　此過程可簡列如下：
　　6H2O水＋6CO2二氧化碳→（陽光、葉綠體）→ C6H12O6葡萄糖（碳水化合物）＋6O2氧
　　綠色植物是地球上唯一能有效地捕捉太陽"光能"的工廠，它把"光能"轉變為"化學能"，貯存在葡萄糖等碳水化合物中。地球上的其它生物，如動物、真菌、細菌都必須依賴植物行光合作用所製造的碳水化合物（醣類）才能維持生命。

　　光能、CO2、H2O。→葉綠體→C6H12O6（醣類）→動物、真菌、細菌
光合作用製造了大量的碳水化合物，除了供應原來細胞的生長代謝外，大多暫時貯存在葉內（白天），夜間才經由韌皮的篩管（或篩細胞）輸送到枝、幹、根、花、果實各部分，以供該處生長及貯存之需。

　　含葉綠體（綠色）的細胞，其光合作用效率很高；據估計，一年中約可將一千七百億噸的二氧化碳固定（合成）成為有機物。現今，大氣中約有七千億噸之二氧化碳；所以，每年經由植物的光合作用，可將地球上五分之一以上的二氧化碳轉換成生物的組成物質。當然，這些被固定了的二氧化碳，並非永遠由大氣中消失；因為，經由生物的呼吸作用，不斷地再將二氧化碳釋出歸還於大氣中；況且，目前人類大量使用的石化燃料（汽車及工廠用的石油和煤炭）之燃燒，也對二氧化碳的回歸貢獻不少。

　　近來，由於世界各地人口遽增，人類食衣住行的需求，破壞了大量的森林及綠地，因此，植物固定二氧化碳和釋出氧氣的量，相對地減少許多，以致使空氣品質下降。尤其在"水泥森林"的都市中，放眼只見鋼筋水泥的房子、日日增多的汽車及工廠，表面上看來，我們的生活更方便、舒適，但實際上，我們能"存活"的最基本條件──乾淨的空氣和水，已遭受到人類有史以來最大的威脅！目前，雖有環境保護署對嚴重污染的空氣不斷地提出警告，但並不能解決這個威脅你我生命的問題。因此，"綠化"每個人、每個家庭、機關環境，已不再只是賞心悅目，可有可無的事了。"綠化"是每位"我要活下去"的人，刻不容緩的首要之務！

　　蒸散作用
　　闊葉樹的葉片薄而寬大，所以水分蒸發速度較針葉樹為快，而一般蒸發也會因空氣溫度變化而異。空氣乾燥、溫度高時蒸發快，空氣潮溼、溫度低時則蒸較慢。這種「蒸散作用」主要係透過葉的氣孔進行，少部分則經由葉表之角皮層散失。

　　幾乎所有的植物都具備從葉面吸收水分及礦物質（無機鹽）的特性。葉面的水分吸收能力，通常針葉樹比闊葉樹強。葉所吸收的水分即使不足以供給生長，也可維持樹最低的生命存活機能。針葉樹遇到腐敗、改植，或根部重大損傷時，就必須作葉面噴霧水作業，理由是針葉樹從葉面吸收水分的能力強，葉面噴霧水可供針葉樹吸收水分；而對闊葉樹而言，則有抑制水分從葉面蒸發的功效，闊葉樹落葉改植時就不必噴霧水。

　　呼吸作用
　　「光合作用」是生產，而「呼吸作用」則是消耗。植物維持生命所需的能源，係由「呼吸作用」產生，它利用空氣中的氧，使葡萄糖等有機質（如碳水化合物）完全分解為簡單的無機物（CO2和H2O），並釋出貯存的化學能。這些被釋出的化學能可用來"做工"──例如使植物生長，把光合作用產生的葡萄糖聚合成澱粉，這種多醣類就是植物體的貯存能源。一般人都認為樹木的呼吸作用，完全只在葉部進行，其實根、樹幹、枝葉的表面，也有少量的氣孔或皮孔，可進行氣體的交換，供應該處細胞呼吸所需之氧氣。

　　呼吸作用與光合作用剛好是完全相反的作用，植物體的活細胞，不分白天、晚上都不斷地進行呼吸作用。呼吸作用的過程，亦可簡列如下：
　　C6H12O6葡萄糖＋O2氧→任何時間、活細胞→H2O水＋CO2二氧化碳

　　根部因在地面以下，不受陽光影響，所以不論畫夜都只行呼吸作用──吸氧，吐出二氧化碳，容易形成碳酸，使盆土酸化。氧氣會促使微生物分解土壤中的有機質。形成無機鹽供根部吸收。因此，保持盆土內空氣流暢，對盆樹根部的發育、吸收力及整體樹勢活力影響甚大。這是因為根部的吸收力與換氣性及葉在「光合作用」的速度正比。因此，盆面鬆土工作及採用粒土種植非常重要。葉在白天因「光合作用」旺盛，吸取二氧化碳吐出氧；夜間則因光合作用停止，而只有「呼吸作用」，吸氧吐出二氧化碳。

　　四季變化
　　盆栽在四季中，因溫度、溼度高低的不同，生育狀態也有所差異。溫溼度高，「光合作用」旺盛，溫溼度低則趨緩。修整樹型時更需考慮到每個季節盆樹生長的生理狀態，千萬不可違逆樹木自然生長的生理。譬如在炎夏進行移植換土、調枝與整姿，往往會因吸收與蒸散作用而使盆樹枯死或發育不良（熱帶樹種除外）。所以，要創造出一棵樹形完美的盆栽，一定要徹底掌握盆樹的生理狀態。春季發芽前，植物當是半休眠狀態，利用此時搬盆換土、纏線整姿；夏季發育期，可摘芽、剪定；秋季盡量肥培，準備過冬；冬季則要注意禦寒的工作，千萬不可忽略了樹木生理！[/font]

[ 本帖最后由 飞龙在天 于 2007-3-19 23:11 编辑 ]

飞龙在天

    丛林形式所反映的树木群落的林相结构美及其四季变化的色彩美，是其它盆景无法比拟的。它所体现的植物之间在自然环境中竞争又共济的生态机制，是自然界生命存在方式的微妙写照。
       在盆景艺术领域，如何创作更多、更美的反应丛林景观的活生生的艺术品就是时代赋予我们的责任和任务。
       丛林式造型首要的一条，就是必须充分体现林相由生态环境所促成的典型。而不是停留一般化的丛林概念。例如江岸海涂丛林、溪涧幽谷丛林、岗峦高地丛林、沙丘平野丛林、深山原始丛林、村郊陇上丛林、沼泽洼地丛林、远山雪霁丛林，等等，其风韵氛围是各不相同的。造型要从背景衬托上表达出各自的意境美。此外，还有密林、疏林、幼林老林、秋林、寒林之别，从数量、树龄、季相的不同角度所反应的画面也各异情趣。这些风光都值得在造型中琢磨、借鉴。
       丛林造型不可忽视的主要特点如下：
       两株并生为合栽，其干必有倚正，其林冠必有偃仰高低。正者、高者为正。旁出者为副，若有小树穿插依附于左右，则为衬树。这是合栽的基本原理，同时也是丛林式造型的单元和起点。合栽的增殖和扩张，即为丛林式。因此丛林造型的布局要很好的推演主、副、衬三杆犄角成势的原理，自由地增减变化，以组织更多单元融和成整体画面的开合收放。
      丛林造型是编织枝干线条疏密的艺术，要做到疏可以遛马，密处成连理。为使植株紧靠，可切除一侧主根使两树并生。也可以低位截干多蓄分枝加强局部林间的密度。丛林造型也是分割空白的艺术，要在浓荫中透出“亮点”，空白处读出语言。一位画家谈到画兰点蕊的技巧是说过："不但要点出其质感，好处犹在于点线之间的空白。“这话对丛林造型也有启发，能从顶到底从内到外编织出大大小小的虚境遇实境的对衬，就有灵气。
      树梢的波势与地面的土丘、嵌石、老根、苔藓细草、涧泉等形成坡面层次，是丛林造型中不可不重视的上下两条起伏线。有制高点、有低谷、也有次高点，彼此的过渡要有流动感最后，让两条线上下交织着消失于丛林的边缘。
      能最大限度地表现树木群落共生、共济的和谐美的盆景形式，确实无过于丛林式造型了。这种美通过各株对于生存空间的竞争与借让相统一地表达出来：譬如密林中间壁呈攒天竟高之势、外缘必有斜出徬逸之态，各个层片之间必有进退偃仰之调节，这种情趣也就是自然美。
      林间要有”可居可游“的意境，依稀似有”荒径“可通，以加重其纵深感、透视感。
                                                           （手摘自潘仲连《树桩盆景》）
  


丛林造型理论（转载）
     一切事物无不是对立的统一。一切艺术造型原理无不符合对立统一的规律，有机统一与复杂多样的结合便是多样统一的原理，是审美形式的主导原理，盆景造型的关键在于布局（也称构图），一切构图的基本原理也就是均衡，它包含变化、统一，丛林盆景就是研究许多树在一起如何生活？如何相处？如何在单体美的基础上展现群体美？
     
      这就是丛林盆景造型的关键所在，一言以蔽之，就是要研究树与树的关系———整体与部分之间、部分与部分之间、此树与彼树之间的关系，这就极需我们运用变化统一这一法则，使众多树木组合的形态，符合构图上均衡的法则和一切形式结构美的法则。绘画是以纸面作为画面进行构图的，盆景则以树（石）的高度和盆的宽度构成想象中的画面进行布局的，要充分掌握均衡法则，使丛林景物寓变化于统一，使画面构图达到既多样又统一的艺术效果，均衡是指画面上的视觉形象用物体的重量来比拟，以画面中心为支点，用重量的平衡来比拟画面的均衡，以求得画面不对称的对称、不平衡的平衡。视觉形象的重量是根据面积大小、色彩深浅和人们生活给于思想上潜在意识的影响来衡量的，诸如：人比动物重，动物比植物重，动比静重，斜线比竖线、横线重，离支点（画面中心）距离远比距离近的重等。
   
      物态处于平列、对称、平衡状态时则显统一而少变化，若只求变化，不求统一则显杂乱，故既多样又统一是一切优秀构图的基本原则。如三树平列，只统一而少变化，就显呆板；三树乱置，则杂乱无章，故必须二树统一，一树变化，二树聚而一树散，整体上造成既变化又统一的艺术效果。这就是均衡和多样统一的基本规律，根据这个道理，寻求物象在形感上不平衡而在量感上平衡时，就产生了一系列矛盾，诸如虚实、轻重、疏密、聚散等等。过去我们研究动势盆景造型的共性规律中提出了32条艺术辩证法则，这些法则大部分适用于单体树木造型，而对指导丛林盆景的造型则全部适用。
     
      特别是整体与部分、主与宾、争与让、顾与盼、藏与露、虚与实、重与轻、动与静、平与奇、繁与简等，都是我们全面处理树与树关系的关键所在，都需要我们认真掌握，实地运用。如果丛林盆景不讲“有天有地”，就上不见天日，下无立锥之地；不讲疏密、聚散，就平板单调，无均衡感；不讲藏露、遮掩，则一览无余，空洞无物；不讲大小远近，则满盆乱长，层次不分。没有动静、险稳，则死板、枯寂；没有向背、弛张，则方向不明，动静不分；没有争让、穿插，就不能合乎自然之理；没有顾盼、提携，就难以体现作者之情。不分主宾，则如乌合之众；不突出主体，则各部职责不明。故整体需统一，在统一的基础上求变化，要“平中求奇”；局部变化，在变化中求统一，要“乱中求整”。以达到整体与部分和谐统一的艺术效果。丛林盆景的组织法一切事物无不充满矛盾，我们要抓住主要矛盾，充分理解它们的辩证关系，既相互对比，又相互转换，相互制约，相互依存。一切结论总是在相互比较中得出，丛林盆景的组织法，也只有通过典型事物的研究，在实践中加以论证。若以二树相比，只能显示上下、左右、前后、大小、远近、浓淡之分，而不能显示疏密、聚散、藏露、虚实之别。只有三树相较，通过矛盾的相互转化，相互依存，才能展现上述效果，故研究丛林盆景的组合变化，至少以三树组合为宜，因为它具有矛盾变化的基本特征，充满多样统一哲理。“三树组合法”既通，则五树、七树乃至多树组合，皆可触类旁通，此所谓举一反三，以少胜多。


布局   
布局十分重要，是关系到丛林式盆景制作成败的关键。应先确定主树位置，再考虑副树和衬树的位置。主树宜在盆的左边或右边约1/3处，略偏前或偏后，不宜在盆正中或边缘。在正中过于呆板，在边缘又会显得不稳定。副树在主树的另一边，距离较远。衬树在主树的旁边，距离较近。如将三株树的栽植点连接起来，应成一个不等边三角形。以三株为基础，多株合栽在三株的基础上加以灵活变化，尽量避免三株树在同一条直线上。丛林式盆景的株数以单数为宜。栽种之前应在盆中多试放几次，力求将每株树放在最佳位置上。多株合栽应注意处理好主与次、疏与密、虚与实、高与低、远与近、动与静、露与藏、争与让等关系，力求做到主次分清，疏密得当，高低参差，动静相宜，有露有藏。作品要有较强的整体感，既要协调统一，又要富有变化。

丛林盆景栽培造型四忌(转帖)   
    一忌  一刀切丛林式盆景所用素材一般均为小叶灌木，如虎刺、雀梅、金雀、六月雪等。将这些小叶树种盆栽时，一定要大小选配得当，不能高度粗细相仿，应力求有变化，在众多树桩中不宜大小相似，高矮相近，否则景观必然呆板，缺少生气，更无迷人的“野趣”可言。

     二忌 密不通风丛林或盆景的几株树干形成丛林，而此丛林不比原始森林，如密不通风的话，会影响观赏效果。几株树桩宜有进有退，有揖有让，并使空间疏密变化，有针插不进之紧凑处，有可跑马行舟之空旷处。这样在构图上产生起伏变化，形成的景观才会产生艺术魅力。

     三忌 深盆大皿一般情况下，丛林盆景要显示出丛林野趣，旷野风光，所以不宜选用深盆大皿。如盆深，树就显得小，所显示的空间也相对狭小。而盆浅则树显高大，空间相对变得大，给人的视觉效果更为深远。而且利用浅盆栽种，还可在堆起的土坡上配石，使地基高低起伏，画面更为生动活泼。

      四忌 不修剪丛林式树桩盆景常常是数株树木配成一景，而这些树木除了本身的独特造型外，还有相互间的整体关系，树与树之间的间隙变化等，从而形成完整的构图。再加上这些小叶灌木大都为速生树种，平时萌生能力较强，如长时间不加修剪的话，往往枝杈横生，纠缠不清，再要修饰又得花较大的精力，所以只有平时随时注意修剪，才能保证观赏价值。

[ 本帖最后由 飞龙在天 于 2007-3-8 15:23 编辑 ]

百丈冰

飞龙在天

[转帖]如何使盆景枝条尽快长粗
     时下盆景生产是以育苗培养为主，植物生长是顶枝优势，中枝次之，下枝更缓慢。育苗制作盆景造型是要下枝粗，往上渐细，才合比例，这就需要用人工去多次修剪改造，才能尽快地达到理想成型。据笔者多年来的经验，在育苗造型阶段，使需要长粗的枝条尽快长粗的做法归纳如下：
　　一、抑制其它枝芽的生长，促进需要长粗的枝条尽快生长。苗木生长一般都是愈近树冠的地方树势生命力愈强，生长都比其它枝快，若不适当抑制上面的生长，则下面的树枝就生长不顺，成型不理想。必须当苗木生长到符合修剪造型时，对顶端枝要进行修剪、打顶、摘心、这样能抑制上面枝的生长，树势营养就集中输送给下面未受伤的枝条，使其生长增粗。为此，根据造型设计需要长粗的枝条（一般下部第一、二枝托），暂不修剪、不打顶、不摘心、不摘叶，就获得生长优势，迅速生长增粗。如同时修剪，而全树的萌芽力优势仍在顶端，下面枝条生长就更缓慢，很难长粗，苗木要推迟几年后才能成型。一般要到第二处后视长势合比例后，才开始修剪为佳。
　　二、苗木修剪后，转动盆钵，使需要长粗的枝条，方向朝南，让该枝条多受阳光，可尽可能快长粗。
　　三、需要长粗的枝条长到需要进行绑扎、弯曲、造型时，要注意枝尖朝上，才能尽快恢复元气，继续不停地生长增粗。如枝尖朝下，导致此枝营养输给减弱、生长缓慢，待枝尖自然朝上抬起时，又需要一些时间。因此时生长优势又集中在上顶端。
　　四、对需要长粗的枝条，要使其正下方的侧根朝下生长，就可加强该部位的生命力，促进上方枝条生长。
　　五、晴天特别要多向需要长粗的枝条喷水，进行根外施肥。同时注意平时加强对苗木水、肥、病虫害的管理，促进枝繁叶茂，加速苗木生长成型。
盆景未成型剪枝宜分时

     剪枝，是盆景制作的重要手段，直接关系到盆景成型的速度和品位，现归纳为“三剪三不剪”，供读者参考。
     一、剪迟不剪早。一般人都认为冬季树木停止生长，是修剪枝条的最佳时机。其实，这个观点不够全面。准确地说，应该是部分树种可以进行冬剪。如紫薇，冬季短剪后，枝条看似干枯，春季一到，短枝上就会生长出新芽。但有两种情况会使冬剪失败。一是树种不宜。如榆树，其枝条一旦有伤口就很容易失水，所以对榆树进行冬剪后，其短截的枝条在漫长干燥的冬季会因失水而干枯。二是枝条太细不宜。不管何种树，对太细的枝条进行冬剪，枝条都会枯死。其实，“春剪”优于“冬剪”。初春树木萌芽前剪枝，此时空气湿度大一些，加之较短时间内就会萌发新芽，故无枝条干枯之虞。但杜鹃、梅花等是春季开花的树木，必须待开罢花以后才能剪枝，否则，剪除了花枝对花反而不好。

     二、剪粗不剪细。 有些人追求盆景快速成型，急不可待地对尚未木质化的新枝进行短剪，结果事与愿违。 枝条短剪成托，必须预定枝托的长度，设想作品成型后，枝托的长度无大的变化。但如果成托的枝细嫩，就会继续较快地生长，这样一来，几级枝托的长度就会大大超过预定长度，显得比例失调。正确的做法是：等枝条木质化及大致长到预定的粗度再剪。

     三、剪肥不剪瘦。有时对枝进行短剪后，枝托上很长时间不发新芽，即使发了芽，侧枝生长也不旺盛，这是因为缺肥。要促使枝托速生壮芽，快长新枝，用肥量在不至产生“肥害”的前提下多多益善。                   　

      最后，必须说明，“三剪三不剪”，是针对未成型盆景而言的。

                。

[ 本帖最后由 飞龙在天 于 2007-3-8 09:54 编辑 ]

飞龙在天

盆景中“杂草”的妙用

    盆景通常以土壤为介质栽种盆景植物。在盆土里，随着季节不同会长出各种各样的杂草。这些杂草既消耗盆土里的有限营养，又影响盆景植物的通风和采光，还影响盆景作品的整体观赏效果。所以“除草”便成为盆景养护和管理过程中重要的、日常性的工作。事物都是一分为二的。盆景中的杂草也有它的妙用。我们弄清了盆景杂草对盆景养护的有利方面，就能做到“科学除草”。
   
    1、盆草是“干湿计”。适当留几株杂草，可以观察盆土的干湿状况，为我们日常浇水提供参考。喜湿盆景植物，盆草略焉就需要浇水；需要略干或控水的盆景植物，盆草全焉再浇水。而杂草的生命力一般比较顽强，见水即可复活。

     2、盆草是“肥力计”。适当留几株杂草，可以观察盆土的肥力状况，为我们日常施肥提供参考。一般杂草的根系比较发达，对盆土的肥力状况反映比较敏捷，“草旺则肥足，草弱则肥缺”。但我们还要区别不同情况：对于养坯阶段的树木要促其增大增粗，就要勤施肥，保证充足的肥力；对于已经成型需要控制的树木，就要少施肥或不施肥。

      3、盆草是“疏松计”。从清除杂草的角度来看，因为杂草的根系比较发达，经常拔除杂草，可以疏松盆土，提高盆土的通透性，以利于盆景植物生长。从保留少数杂草的角度来看，我们可以拔起一株杂草，来观察盆土的板结状况，为我们日常换盆换土提供参考。一般来说，一棵草可以连根拔起，并且能够带起周围的土壤，说明盆土是疏松的；如果一棵草很难连根拔起，或者只能拔断根部以上部分叶苗，说明盆土是板结的，就需要换土。

     4、盆草可以反映光照、通风等环境生长条件。适当留几株杂草，可以观察盆景的环境生长条件，为我们改善条件或更改养护地点提供参考。一般来说，每种杂草都有其固有的生长特性，一旦它的固有特性被改变，就可以说明“此地环境不宜”，就需要改善条件或更改养护地点。

     5、盆草可以“保护水土”。盆景里的土壤是有限的，而有限的土壤又是容易干燥的。适当地保留部分小巧、低矮、美观的盆草，既可以保水保湿，又可以固沙护土，能起到盆景苔藓的作用。

     6、盆草可以预防“烂根病”。盆景植物的烂根同农作物的烂根原理是一样的。主要发生在夏季高温高湿、连续阴晴交替的气候条件下。由于植物根部地下部分湿度过大，土壤透气性差，植物根部呼吸困难；地表土被大雨砸得非常板结，缝隙被泥浆灌满，地表上下之间的空气很难互通；剧烈的阳光照射，使地面湿土中的水分迅速变成水汽向上升腾，形成上升气流，而根部的氧气供不应求，使树根窒息而死。在盆土里适当保留几株杂草，碰到上述恶劣天气，选择大雨突晴的时机，在盆内不同部位拔出2－3株小草，就可大大降低烂根病的发生，而且效率很高。
   
     7、盆草可以提高盆景的观赏价值。自然美是盆景作品艺术美的重要内容。盆景中有意保留部分杂草，并配合其它要素如山石、亭桥、溪流、苔藓、其它辅助植物等，安排得当，可以大大提高盆景作品的自然气息，使作品的意境更加逼真。

       因此，我们在盆景的日常养护和管理中，要有目的、有意识地保留一部分有利用价值的杂草，来提高我们的管理效能。

[ 本帖最后由 飞龙在天 于 2007-1-9 21:26 编辑 ]

飞龙在天

自制绿色农药

　　大蒜汁 取紫皮大蒜250克，加水浸泡30分钟，捣烂取汁，加水稀释10倍左右立即喷洒，可防蚜虫、红蜘蛛、介壳虫等，也可防治白粉病、灰霉病，浇入土壤，防治线虫、姬蝴等。

　　辣椒水 取干红辣椒50克，加水1000克煮沸15分钟，过滤取上清液喷洒，可防白粉虱、蚜虫、红蜘蛛、椿象等。

　　烟水 取烟梗或纸烟100克或烟叶50克，加水1000克，浸泡30小时，反复搓洗过滤，加中性洗衣粉1克一2克喷洒，可防蚜虫、红蜘蛛、叶蝉、粉虱、蓟马、椿象、卷叶等。     

　　青蒿水 取青蒿500克，加水 2500克煮沸30分钟，过滤浇灌，可防地老虎，蚜虫、红蜘蛛。

　　菜籽饼 将菜籽饼100克捣碎，少量热水浸泡2.5小时，过滤加水3000克喷洒，可防蚜虫、粉虱、蜗牛、锈病等。

　　大葱 韭菜 姜 洋葱 花椒 桃叶 蓖麻籽 银杏叶 车前草 蔓陀罗 任选一种300克捣烂，加水1000克浸泡60分钟，搓洗过滤喷洒或施人盆土中，可防蚜虫、红蜘蛛、地老虎、蚯蚓等

      酒精涂擦法 用消毒用的酒精轻轻地涂擦有介壳虫的兰花叶子，可杀死介壳虫，翌年也很少会有介壳虫发生为害。

　　食醋涂擦法 将棉球在食用醋（米醋）内浸湿后，轻轻地涂擦茶花叶子，不仅可杀死介壳虫，而且可使受虫害的叶片返绿光亮。

　　碘酒涂抹法 当发现树桩盆景干腐烂时，立即用擦过碘酒的刀片将腐烂部分全部刮除，深达木质部，然后在主干上涂抹碘酒，一星期后再涂抹一次。这样，不仅可彻底治愈腐烂，而且时间一长，主干斑疤突出，增强了观赏性。

　　草木灰浸泡法 草木灰浸泡一昼夜后，取其澄清液喷洒在月季、梅花、石榴和寿星桃等植株上，可有效防治蚜虫。在花木、盆景上经常撒施草木灰，既能增加钾肥，促进花枝粗壮，又能防治灰霉病，一举两得。

　　小苏打喷洒法 用０．１％小苏打溶液喷洒月季、菊花、凤仙花和瓜叶菊等花卉，可防治白粉病，防治率达到８０％以上。

　　尿素根外喷施法 如发现花卉苗木上有蚜虫、红蜘蛛、蓟马等害虫，可用２０％尿素溶液每１０天喷洒一次，连喷２－３次，能杀死上述害虫，促使植株繁绿，叶色发亮。

　　葱（蒜）浸出液除虫法 把葱、蒜捣碎，加２０倍水浸泡后，过滤去渣，将滤液喷洒在花、叶的两面，能有效杀死蚜虫、红蜘蛛和潜叶虫等害虫。用滤液浇植株根部，还能防治盆景的线虫病。

　　植物煮液除虫法 把辣椒、夹竹桃捣碎后加２０倍水，放在锅中煮沸２０分钟左右，取溢出液，冷却后浇花或喷洒植株，除虫效果较好。此种液体要一次用完，以免误食中毒。

　　硅钙肥杀虫法 硅钙肥是一种新型肥料，肥料中拌少许硅钙肥施用，可提高花木的表皮细胞坚硬度，增强花木抵御病虫害侵入的能力。

　　氨水注射法 树桩盆景的主干常受天牛、吉丁虫和大蠢蛾等害虫的蛀害，可在幼虫孵化期、成虫羽化前或幼虫越冬时，从蛀虫的通道口（孔）注射２０％氨水２５毫升左右，再用粘土或蜡密封蛀孔４０分钟左右，可杀死９５％以上的害虫幼虫或蛹

[ 本帖最后由 飞龙在天 于 2007-1-25 01:08 编辑 ]

神彩

好贴,.......

456789

真是好贴。楼主辛苦了。

悦心居

真是好贴,谢楼主!!!

张永庆

难得的好帖，楼主辛苦了，谢谢楼主。

飞龙在天

飞龙在天

原帖由 456789 于 2007-1-9 19:23 发表
真是好贴。楼主辛苦了。

喜欢就好！！！！

盆景创作的几个层次
      盆景创作可归纳为线的变化、空间构图和精神结构三个层次。但不是截然分开的三段式，而是互为依存，相互穿插并贯彻始终的。 先谈线的变化（根干枝的变化）。盆景艺术家就是从线的变化开始盆景创作的。盆景的线、线与线之间要体现自然秩序的和谐关系，避免违背自然法则的主观虚构而造成“雕绘满眼”的畸形怪状。在尊重自然的同时，也要明确线条受主观的支配，服从艺术规律的需要，克服野性的杂乱无章。艺术规律决定着线条的变化方式。如运用对比，就产生粗细、长短的变化；表现虚实就有疏密、开合的不同；有主次之分就要有高矮、大小的对立统一等等。
   还有，线条的变化组合，应有丰富的内含，如刚柔、缓急、顿挫、松紧、转折等多种性格。 盆景材料的自然生态习性，多数情况线条由下而上呈梯级分布，由主而次，由粗而细、由长而短。选择线条最佳着立点的角度和空间走向，让其占有恰到好处的空间位置。线有长短、曲直、正欹、横斜、悬垂之分，它们相互组合又变幻出现很多种，可谓千枝百态，根据作品选题立意和树种的不同，而千变万化，没有统一的模式，按造型需要选择使用，做到过渡自然，舒展流畅。且要表现出线条的筋骨和力度，使人从中得到力量，激发热情，受到感染。如干、主枝、露根的粗线条苍古嶙峋，又如横侧平行枝的长线条的潇洒飘逸。直线条刚劲挺拔，曲线条道劲有力。空间构图就是塑造盆景形象。就若人的舞蹈动作，以头、脚、身躯和四肢，协调一致，塑造优美的舞蹈形象。盆景以线条建构“骨胳”和“身躯”的姿态进行造型。盆景构图是盆景师思想感情转化的表现形式，是三维空间的纵、横、高立体的造型。
   同时，还要体现“神与物游，不为物累，我在其中”的美学思想，这是由线组成的集合单元塑造盆景艺术形象的创作活动。由此须注意掌握这样几个问题：
    一是由线条组成的各个大小单元（枝片或枝组）的体量、尺度和所占的空间位置要确当，要一气呵成，气势连贯，相互呼应，和谐统一。
    二是整个构图主次分明，虚实有度，层次清楚而丰富，突出个性特点。这一点很重要，没有个性的作品难是好作品。
    三是对比中求均衡。自然界静止的物体都必须遵循力学原则，以平衡的状态存在，才能使人产生稳定感。高手都能在对此中见均衡，动势中求稳定。
    四是艺术形象的完整性。即盆景形象的各个组成部分：景（根干冠）、盆、摆件、题名以及几架、环境、背景、观赏距离综合一体，获得最佳审美效益。
   
   盆景构图创作过程中，在塑造艺术形象的同时，还要进行盆景艺术空间的组织和划分，使艺术空间有大小、开合、内外、明暗、纵深、过渡等空间虚实的变化，才算完成了盆景空间构图。 贯穿盆景创作始终的精神结构。线的变化和空间构图，虽然是形，即形式的构成和形象的塑造，实际上精神结构的创作活动也在同时进行着。

盆景的虚实相生
     虚与实在盆景艺术中也是至关重要的问题，它既指艺术处理手法，也指艺术境界。作为前者，可以理解为虚空与实在，或无与有为后者，则可理解为虚境与实境。所谓实境，是指直接呈现的特定艺术形象；所一个艺术品，没有欣赏者想象力的活跃，就没有生命。一件优秀的盆景作品，可以使观者神游，神游就是虚。 在盆景中，对景物的塑造并不是最后的目的，而是抒情言志的段，既要实感，也要有虚感。从某种意义上来说，盆景本身就是一虚，因为它虽然表现了自然景物，但毕竟不同于自然景物。作为艺术手法的虚与实的关系，有立足于虚而引起观者实感的，有立足于实而引起观者虚感的，亦即所谓“虚者实之，实者虚之”，“实中有虚，亦虚亦实，虚自实出，亦虚亦实”，终而达到一虚实相生”，“化景物为情思”，形成作品的意境。  


盆面的艺术处理可以从三个方面着手，即植株的露根、盆面上的整形和必要的点苔。
　　一、露根。我们认为露根不仅仅是为了解决其与“形同插木”的区别，而是盆景造型艺术所必需。因大树或古树经过长年的生长，树根逐渐长粗、长高，露出地面似龙现爪，这是树木生长的必然形象，在盆景制作中要予以艺术地处理。首先，露根应追求整体效果，要与植株的整体形态相呼应。根的分布，疏密、向背等都要合理、恰当，避免过分的提根。不恰当的提根，会使根部形成大小不等的空洞，乍看似乎奇特高明，实际是脱离自然，会变得本末倒置，效果适得其反，使观者只感到局部的根很明显，但与盆景整体不协调。理想的露根，树根应紧贴盆面，露而不跳，服从于整体的艺术效果。
　　二、盆面整形。作为自然景观提炼和升华的树木盆景也可以借鉴中国山水画中的“皴法”用来表现土石地貌。自然界地貌的外形和表面一般都不是平坦的，而是高低起伏，有沟有坎。有的土沟深凹像荷叶的筋络四下垂流，有的如斧头劈过给人以雄深粗犷的感觉。在恰当的提根露爪的基础上，再考虑把自然界中这种复杂的地貌在盆面予以恰当的体现，对加强盆景的整体效果也是大有益处的，如盆土的起伏、地面的布局、体积的对比、形象有变化等。盆面整形在考虑整体艺术效果的前提下，还应方便浇水，不致在浇水时使水从盆面流出盆外。尤其是盆景爱好者都喜欢用浅盆，以烘托植株的高大、地貌的广阔，合理的整形也可使浇水变得方便。
　　三、点苔。为了保持山峦起伏的艺术效果，树木盆景也同样有水土保持的问题，因而就要考虑盆面的植被。最为理想的植被莫过于苔藓了，种植其它小草如金钱草等，易抢镜头，喧宾夺主，或覆盖露根，得不偿失。苔藓则紧贴盆面。青翠欲滴，而且非常矮小，依据露根和盆面的形态布局贴种苔藓，既可保持盆土不易流失，更可烘托根爪的虬劲，地貌的多变。
　　露根、盆面整形和点苔，对于盆景的艺术处理是相互统一的。都对突出主体、深化主题起烘云托月的作用，但是要得体、自然，要尽量避免刻意雕凿的痕迹和喧宾夺主的现象。


造型布局之研究
盆 栽 結 構 ， 固 賴 巧 思 ， 培 植 尤 憑 經 驗 ， 除 了 必 須 具 有 園 藝 常 識 、 文 藝 修 養 、 高 度 耐 性 、 不 辭 勞 苦 、 親 力 親 為 之 條 件 外 ， 還 需 多 读艺术理论 ， 多 看 別 人 作 品 ， 多 觀 摩 名 畫 及 大 自 然 景 物 ， 及 多 研 究 實 踐 問 題 ， 這 樣 才 會 不 斷 進 步 ， 而 創 造 新 境 界 。
　 　 盆 栽 藝 術 首 重 造 型 ， 吾 人 當 知 盆 栽 之 成 長 ， 大 半 出 於 天 賦 ， 人 為 改 造 務 求 簡 單 。 每 一 品 種 ， 各 有 不 同 之 本 質 ， 每 樹 亦 有 其 天 賦 型 格 ， 絕 對 不 能 加 以 牽 強 改 造 。 正 如 不 能 以 松 拍 之 古 勁 ， 強 施 於 瀟 灑 之 楓 竹 。 而 我 們 廣 東人 所 常 見 涌 邊 田 畔 之 水 松 ， 山 嶺 上 之 杉 樹 ， 以 及 在 香 港 亦 常 見 之 木 棉 樹 ， 其 自 然 形 狀 ， 是 株 株 直 上 ， 矗 立 雲霄 ， 其 本 質 是 屬 於 瀟 灑 軒 昂 型 格 ， 尤 其 木 棉 樹 更 具 有 英 雄 獨 立 之 氣 勢 。 如 果 移 於 盆 栽 ， 不 依 據 其 天 賦 本 質 ， 偏要 將 之 造 成 蒼 勁 大 樹 型 ， 甚 至 造 為 臥 盆 型 、 懸 崖 型 ， 那 就 是 違 反 自 然 ， 不 特 不 會 造 出 雋 逸 之 品 ， 更 形 成 畫 虎 類犬 。 因 此 ， 作 者 對 於 構 型 佈 局 ， 首 先 甄 別 品 種 ， 把 握 樹 型 ， 因 勢 利 導 ， 汰 蕪 存 精 ， 保 持 原 品 風 格 。 一 如 畫 家 之應 物 寫 形 ， 隨 類 傅 彩 ， 智 生 靈 府 ， 功 在 毫 端 ， 將 樹 特 有 妙 處 表 達 出 來 ， 使 氣 韻 生 動 ， 雅 緻 如 畫 ， 不 流 於 俗 。
　 　 故 事 先 對 每 一 盆 栽 ， 均 需 再 三 觀 察 ， 詳 細 考 慮 ， 或 與 同 好 切 磋 ， 應 如 何 構 型 ， 佈 局 ， 確 定 後 才 可 落 剪 ， 切勿 草 率 從 事 ， 一 如 縫 紉 之 錯 針 莫 錯 剪 。 盆 栽 藝 術 ， 雖 然 是 千 變 萬 化 ， 但 其 風 格 不 外 兩 大 類 ： 蕭 灑 或 蒼 勁 。 而 構圖 佈 局 之 最 高 境 界 ， 是 含 有 詩 情 畫 意 ， 順 乎 自 然 為 原 則 。 至 於 樹 型 ， 大 致 可 分 為 下 列 數 類 ： { 一 } 單 幹 式 { 二 } 雙 幹 式 { 三 } 一 頭 多 幹 式 { 四 } 多 幹 合 植 式 （ 俗 稱 併 林 ） { 五 } 全 懸 崖 式 { 六 } 半 懸 崖 式 { 七 } 水 影 式 { 八 } 臥 盆 式 { 九 } 飄 出 盆 外 式 { 十 } 跌 枝 式 { 拾 一 } 子 母 式 { 拾 二 } 附 石 式 ， 而 附 石 盆 栽 ， 更 須 配 以 適 當 之 石 ， 杷 根 �A 附 於 石 縫 ， 務 以 貼 服 為 主 ， 一 如 老 樹 蟠 生 於 怪 石 上 ， 古 拙 而 有 畫 意 ， 始 為 上 乘 。 (摘自--伍宜孙）

[ 本帖最后由 飞龙在天 于 2007-3-23 20:36 编辑 ]

飞龙在天

原帖由 悦心居 于 2007-1-9 19:32 发表
真是好贴,谢楼主!!!

居士  好！








连根丛林造型


   连根丛林式的造型阳江 曾宪烨

     连干林又称连根式。其造型比较特殊，桩柸十分难得，一般多为中小型 。连根丛林不同于一般的丛林 ，丛林是一本多干，以主干为主，前、后、 左、右集合在一起的造型。连根丛林却是多干长在同一臥干上(小的连根丛林可把一段树干埋入土中培育而成)，以主干为主，左、右直线或弧线的集合体，干的分布间隔较大，一般每干都有各自独门的根系。在造型上，丛林追求的是林的效果。连根丛林追求的是帆船般的迎风博击、破浪前进的意境。每一干都似船上的帆墙或旌旗，各干造型单独成趣而又整体统一，既能局部单 枝欣赏，又不破坏整体的造型效果。连根丛林小型桩可用萌芽力强、耐修剪的树种如榆、福建茶、榕等扦插繁殖，只要把扦插干横臥在泥面上，让其发芽、生根培育即成。野生桩多见于杂木类的雀梅、福建茶、榆、黄杨、梔子等，有时遇到的连根丛生胚只有二到三干，也可以利用新萌枝培育为林。连根丛林造型与丛林 十分相似，作为主干的要粗大、高耸、丛干要比主干矮 、细，直、斜、倚、侧要得体，相互间穿插要合理，特别要着重风帆、旌旗般的气势。连根丛林由于各干呈直线或弧线分布，各干间的采光空间较好，少有互相遮荫的现象。单枝造型灵活、可以随作者的创作意图取得好的艺术效果。
     连根丛林配盆宜浅、树桩要耸立于盆面之上臥干的连根段才能一览无遗，充分展现树桩的个性美；盆面要宽，要左、右开展才能产生深远、无边的意境。
     图一是13干连根丛林的造型。该造型以中间丛干为主体，左、右开展，有如龙舟竞渡，昂首、堕尾、气势腾越。
     图二是主干居边的13干连根林。该造型有如行走在甲畦上的鸭群，母鸭领头，众鸭错落有致地紧跟其后，气势神韵统一，队列整齐，有较强的装饰味。
     图三是主干居中的16干连根林。该造型较为繁杂，但分成4组处理，化繁为简。造型与图一基本相同，属于主干居中左右开展 类。其间各干互相穿插、运用平行相破和破凤眼的画理解决干 与干之间的板滞。
     图四是15干的边根林。该造型分组不明显，干势基本直立，成排排坐势，但干与干之间、组与组之间各不相同，互为相承相破，暗合画理之趣。
     图五是九干林的原桩截后相。
     图六是9干林。该造型分组明显，主次分明，势韵左低右高。中间一小组把两大组统一在一起。中间的大部份空白在造型上十分 重要，是虚中有实的处理。连根丛林，造型多样，变化 灵活，重在连根部位的精华体现。

[ 本帖最后由 飞龙在天 于 2007-3-11 00:12 编辑 ]

飞龙在天

原帖由 神彩 于 2007-1-9 18:59 发表
好贴,.......

神彩君亦是论坛热心之人！！！！


《神彩之印》喜欢吗？

飞龙在天

原帖由 张永庆 于 2007-1-9 20:16 发表
难得的好帖，楼主辛苦了，谢谢楼主。

先生有礼了！！

飞龙在天

原帖由 百丈冰 于 2007-1-9 15:37 发表

先生信佛，:)

常青藤

好帖！谢谢楼主！

飞龙在天

原帖由 常青藤 于 2007-1-9 23:00 发表
好帖！谢谢楼主！

大家同道中人


树桩腐烂的几种疗法
    树桩盆景由于浇水或淋雨过多，盆底孔口阻塞，盆底孔口阻塞，易发生腐烂病。该病多发生在根颈部皮层，发病时在根颈部出现不定形病斑，皮层腐烂呈褐色，常有类似酒槽气味，并流出胶液，严重时可使根颈部皮层全部腐烂坏死，以致全株死亡。高温多雨、多湿、盆土粘重、盆孔阻塞造成排水不良或根颈部有伤口引起病菌侵入等都易于病菌传播蔓延。为此，采用以下四种土法防治，不仅简单易行，效果良好，而且又不致造成环境污染。文法如下：

　　1、牛粪、托布津、代森锌治疗法：用利刀将树蔸腐烂部位的皮层削尽，直达健部，注意削口要平滑。然后用鲜牛粪3kg、托布津100g、代森锌50g，加清水5g，混合搅匀成糊状，将其涂刷于伤口，然后用薄膜包扎伤口，壅上干净河沙。一周后健部皮层开始生长，不久即可形成愈伤组织，削面小的病部，可望全部愈合。待长出新树皮后即可取下薄膜，其间大约需经15天。此法效果甚佳。

　　2、大蒜治疗法：将病株腐烂部位的组织及周围0.5㎝内的健皮全部刮除，沿刮除区外缘将树皮削成60度左右的斜面。然后用大蒜涂抹患处，注意抹涂均匀，全部附着一层蒜液。一周后再涂一次。此法治愈率达98.3%。

　　3、碘酒治疗法：在病斑0.5㎝的周围健部，用利刀刻划后，在病斑上以0.5㎝的间隔，纵横刻划多道切口，深达健部。在病部均匀涂上医用碘酒，半月后继续涂抹一次。此法治愈率达92.7%。

　　4、人尿治疗法：方法同碘酒治疗法。不同的是在病部树皮上纵横刻划成方形切口，愈小愈好，然后刷上人尿即可。也可刮皮刷治，效果良好。



树桩盆景折损枝干

树桩盆景有时难免折损枝干，影响整体造型艺术效果，必须及时采取有效措施，让伤枝复生，恢复原态。
        只要枝干未完全被折断，哪怕是枝干仅剩一半左右的树皮相连，就有可能挽救。枝干复生可采取以下具体方法。首先小心地将折残枝断口相吻合，然后取一段超出断口长度、较为直硬的中号细铁丝，将铁丝一端先缚扎在与母体相接的断枝端，随后把吻合好的另一断端绑固于细铁丝上（若折损枝为曲枝，操作时宜将铁丝弯成与断枝适应的幅度）。绑扎定位之后，按青苔3份、山泥7份的比例，用经稀释的维生素B12液拌匀包敷吻合处，外裹物以棉布或棕皮为佳，既透气又保温。常淋水保持湿度，置于阴凉通风处护理，但不宜摆放于风口处。当然，如被折枝轻度伤损、无碍于本枝生长，且又不影响整体造型者，可任之自然愈合，亦可用麻绳直接包扎。

        树种不同和损伤度之异，其愈合期有长有短，经1至3个月的养护，折损枝伤口基本愈合后，可将桩景移往原处，经正常培养，一般半年后才能拆除包敷。愈合后的折损枝不仅能保持原有姿形，而且伤口处形成的疤痕又为盆景平添了古拙之韵味。

[ 本帖最后由 飞龙在天 于 2007-3-7 23:33 编辑 ]

飞龙在天

:) :) :)

                                  使主干显出苍老的方法

    一般来说，主干要求粗而老态。但是有时候桩材幼嫩，特别是由播种、扦插繁殖得来的桩材，树皮较嫩滑。这时，就要采取一些人工手段来使主干苍老。主要方法有：
　　1、刻剥法 即人为地对树干树皮进行刻剥处理。用于表现在自然的树木饱经风吹雨打后树皮开裂、曲卷的刚毅形象。
常见的刻剥方式有：
　　第一、 旋干剥。对主干局部由下而上地作斜角旋转刻剥。刻剥的树木一定要生长健壮，或分几次对其造型，防止由于刻剥树干造成树木死亡，而对于松树、榆树类等分泌物较多的树种，则要选择休眠其刻剥，以免树液流失过多造成死亡。
　　第二、帖皮剥。把树干的树皮垂直刻剥，并用手撕扯，但不要撕下抛弃，而是让其离开木质部，呈自然卷曲状，下部的树皮又自然帖在木质部上。
第三、间隔剥。是由若干个不连续的不规则刻剥组合而成。，一般刻剥的面积下部大，上部小，数量下部多，上部少。剥后的树皮形象斑驳，自然。
　　2、刺伤树皮法 自然界的老树皮，由于受到各种条件的影响，往往呈现出不同的斑纹，有线条形的，有块状的，有点状的等，利用刀刻、锤击和钉刺等方法刺伤树皮可以使其呈现出老态的效果。
　　第一、 刀砍法。就是用刀砍剁树干，破坏树干光滑平整幼嫩的状态。刀砍法选用的刀，刀口不要过于锋利， 以免砍剁时人工痕迹过重。砍剁时用力大小要适度，以树木不剧烈摇晃为宜。刀口要有轻有重、深浅、疏密、长短和纵横的变化。砍剁的密度应该是下部密，上部疏，边缘密，中间疏。为了保证树木的正常生长，应该分期分段的进行砍剁制作。
　　第二、 锤击法。锤击法是用锤子等钝器敲击树木主干光滑平坦处，使形成层受刺激后剧裂，形成隆起的小瘤，从而使树干呈现出凹凸粗糙的老态。
锤击法进行的时间，一般选在树木旺盛生长期。为了保证树木的生长力，可先将树木大部分叶片摘除，然后一手抓紧树干，防止锤击时引起树体剧烈震动，另一手拿起锤子，在树干上由下而上，由重而轻的锤击。注意击点处要有疏密大小的变化。锤击完成后，可先将盆景放置于遮荫处，待盆景重新发芽后再进入正常养护。
　　第三、 钉刺法。是利用大小型号不同的钉子或铁锥，扎刺树木主干，使其呈现出“饱受虫咬”的老态。在用钉子刺击树干的时候，同样要注意疏密、轻重的变化。
　　3、挖凿法 在自然界中，经常可以见到树干、枝桠和枝桠断折处，由于常受到风吹雨淋，蚁叮虫咬，形成好些孔洞和沟糟。表现出伤痕累累，风残水蚀的形象。利用刻刀凿子模仿自然界树木的形象，雕琢出沟槽、孔洞，再引诱蚂蚁蛀食或敷以苔藓，使其呈现自然状态。通常，这种控凿要在树木养坏前期，枝托还末完全形成时进行。避免因控凿引起枝托死亡。
　　4、撕折法 当树桩盆景主干两侧的枝条需要去掉时，如果用剪刀剪，伤口就会平整光滑，人工的感觉强。而如果用手将主干上的树皮一起撕下，露出木质部，模仿大自然树木受风害后树枝被风吹折、撕去树木皮的景象，就会自然得多。用撕折法处理树枝干，不宜过分粗大。撕折后还要根据需要，用刻刀进行局部雕刻加工，使这更富于变化，更加自然。
　　除了以上几种方法外，对于主干基部通直平滑的桩景，还可选用适当的石料遮掩，使其变丑为美。

[ 本帖最后由 飞龙在天 于 2007-3-8 15:21 编辑 ]

Arthurwang1

楼主：第一贴可能文字格式问题，我们看到的是断断续续的文章，是否编辑一下。